威士忌、探戈、狐步舞 Whiskey Tango Foxtrot (2016)

◎译　　名　威士忌、探戈、狐步舞/探戈，战地，威士忌(台)/威士忌，探戈，狐步舞/塔利班洗牌

◎片　　名　Whiskey Tango Foxtrot

◎年　　代　2016

◎国　　家　美国

◎类　　别　喜剧/战争

◎语　　言　英语

◎字　　幕 中英双字幕

◎上映日期　2016-03-04(美国)

◎IMDb评分 6.8/10 from 5009 users

◎豆瓣评分　7.1/10 from 134 users

◎文件格式 x264 + ACC

◎视频尺寸 1280 x 720

◎文件大小 1207MB

◎片　　长　112分钟

◎导　　演　格伦·费卡拉 Glenn Ficarra / 约翰·里夸 John Requa

◎主　　演　蒂娜·菲 Tina Fey

　　　　　　玛格特·罗比 Margot Robbie

　　　　　　马丁·弗瑞曼 Martin Freeman

　　　　　　克里斯托弗·阿波特 Christopher Abbott

　　　　　　比利·鲍伯·松顿 Billy Bob Thornton

　　　　　　阿尔弗雷德·莫里纳 Alfred Molina

　　　　　　希拉·凡德 Sheila Vand

　　　　　　尼可拉斯·博朗 Nicholas Braun

　　　　　　斯蒂芬·皮科克 Stephen Peacocke

　　　　　　伊万·乔尼凯特 Evan Jonigkeit

　　　　　　斯科特·武田 Scott Takeda

　　　　　　乔西·查尔斯 Josh Charles

　　　　　　切莉·琼斯 Cherry Jones

　　　　　　斯特林·K.布朗 Sterling K. Brown

　　　　　　迪兰·科宁 Dylan Kenin

◎简　　介

　　该片改编自曾前往阿富汗的前《芝加哥论坛报》记者Kim Barker(蒂娜·菲饰)的自传《混乱塔利班》，潮爷饰演一名与Barker共享战地时光的摄影记者。

◎影片花絮

1、因出演英剧《神探夏洛克》“华生”一角而走红的演员马丁·弗瑞曼加盟此电影。

2、影片根据Kim Barker回忆录《The Taliban Shuffle: Strange Days in Afghanistan and Pakistan》改编。

3、影片是继《冰血暴》之后，马丁·弗瑞曼与比利·鲍伯·松顿的再次合作。

时的她是一名战地记者。本片主要展现了2004年-2006年，战地记者群体在阿富汗首都喀布尔的一个生活状态。影片的类型被定性为战争/喜剧，怎么看本片的这两个类型。首先，《威士忌、探戈、狐步舞》算不上是战争片，只能说战争是作为故事发生的时间地点背景；另外，本片也算不上是喜剧，相对来说，本片在处理一些比较沉重话题时采用了回避的处理方法，这就算是本片所谓的喜剧定位。既然是改编自人物的真实经历，大可将本片当成传记片来看待。
       虽然只是展现了人物短短3年间的变化，即便是最重大的转接也不足以勾勒一个人物人生的轨迹。不如那些像《米尔克》这样的电影更像是传记片，但是也不妨碍将本片当成传记片来看，那112分钟展现的三年权当是生命长河中的一个片段吧。为什么一定要强调要当成传记片来看，因为在所有电影类型里面，它的虚构成分是最低的。虚构占比与影片质量并无任何关联，也不是评判的标准，影响的是观众的评判标准。指导一部喜剧片或者战争片的剧情创作法则，有可能是陈旧的三一律，有可能是传统的“开端-发展-高潮-结尾”规则，以及其他在专业教材上都能找到的风格规范。本片的高潮部分，“戏肉”是什么，是成功营救被绑架的苏格兰摄影师么？有一点像，实在谈不上。
       可能大家生活中也体验过这种感受，这是我始料未及的，但是确实发生了。我们认为有一些电影里面的情节很精彩，是我们从未见过的画面，常常因为两个原因，一是创作者匠心独运、独具慧眼；二是四个字，“有发生过”。你信神、信佛、信天也好，或者你只信或然率，“有发生过”胜过所有电影创作上的金科玉律。观看传记片，时间是唯一的线索，是可考据的维度，让你不足以在混乱散漫的零碎场景画面中失去了耐心，混乱了思维。
       全片围绕着常态与非常态这个命题来展开，一开始提到的有趣理论4-10-4，它指的是一个女人在自己国家只有4分，到了其他国家变成了10分，但是她一旦回到自己的国家又会变成4分。乍看起来，像是对女主角的一种嘲笑，想想她并没有损失，不是还有曾经提升到10分的机会么。问题大概会出现在，这个女人到了别的国家意识不到自己已经提高到10分的水平，甚至是等她回到自己的国家还以为自己是10分。战地女记者KIM来回于战地与和平地之间，游走于两者之间，切换着这种常态与非常态。她虽然奋力营救出苏格兰摄影师，这个她在阿富汗的情人，但是在最后她还是选择了离开，要回到纽约或者华盛顿。Because I think there's plenty of good work to be done in the real world,and the kabubble is well-established.I just have to get out of here before it's too late.I started to feel like this was normal.
      在常态中，KIM感受到自己一直原地踏步，就像那台在健身房的运动器械。于是，KIM接受挑战，来到这个非常态的地方，寻求突破自己。为了这种刻意的自我突破（不刻意确实也难突破），她就像她的本地工作伙伴Fahim口中的瘾君子，上瘾至不可自控不顾险境。KIM确实在非常态中获得了突破，但是那样的突破只维持了很短一段时间，之后她再也没有在电视上露过脸。也就是说，KIM在非常态中也达到了那个在常态的效果，她没有再前进，这也就是她所说的normal，当非常态变成了常态，它还能算是“非常态”么，这样就失去了这种特殊环境的意义。于是她回到了那个常态的环境，将常态的地理环境，变成了自己事业上的“非常态”环境。影片最后，KIM作为新闻主播出现在电视屏幕，她与远在他方的摄影师同屏，虽然你可以认为这是下一个爱情故事的开端，不过这大多与爱情无关，这个画面的意义在于两条平行线交接的一点、硬币落地站住的一刻、常态与非常态正好打了一个照面。