咒怨 (2002)

【影片原名】咒怨

【英文译名】Ju-on: The Grudge

【出品年代】2002

【国　　家】日本

【类　　别】悬疑/恐怖

【语　　言】日语

【字　　幕】简体中文字幕

【上映日期】2002-10-18(Screamfest恐怖电影节)/2003-01-25(日本)

【IMDB评分】6.7/10 from 29,735 users

【文件格式】X264 + AC3

【视频尺寸】1280 x 720

【文件大小】1 CD 1.17 G

【片　　长】92 分钟

【导　　演】清水崇 Takashi Shimizu

【主　　演】奥菜惠 Megumi Okina

　　　　　　上原美佐 Misa Uehara

　　　　　　市川由衣 Yui Ichikawa

　　　　　　津田宽治 Kanji Tsuda

　　　　　　田中要次 Yôji Tanaka

　　　　　　石仓力 Chikara Ishikura

　　　　　　本田大辅 Daisuke Honda

　　　　　　井上博一 Hirokazu Inoue

　　　　　　小林万樱 Tomomi Kobayashi

　　　　　　藤真美穗 Miho Fujima

　　　　　　榊英雄 Hideo Sakaki

　　　　　　谷津勋 Isao Yatsu

　　　　　　伊东美咲 Misaki Ito

【内容简介】

　　东京近郊一间屋被传是阴森鬼屋，说但凡拜访者进入，都会离奇毙命或神秘失踪。传说当年该屋的主人曾因突至的狂性大发斩死妻子，尔后自杀，其6岁的儿子从此失踪，至今下落不明，鬼屋自此怨气冲天，每一位到访者都会在瞬间被恐怖笼罩。 

　　大学女生理佳（奥菜惠）因做义工无意间闯入该屋，在遍寻不着要照顾的老人后，她于无意间瞥见一个神秘诡异男孩，但转眼男孩又失踪。自此，诸多恐怖怪事开始接二连三在理佳身上发生，其身边的亲朋好友也一一受到牵连。 

　　《午夜凶铃》和《咒怨》可能是日本最具代表性的恐怖电影。这一点从大街上的盗版 DVD就能看得出来，所有关于日本恐怖电影的 DVD，不管里面有没有这两个电影，都会用到这两个电影中的经典片段。通过对《鬼怪》与《鬼怪》两部影片的对比，我们可以看到日本鬼怪电影在跨越一个世纪后，在继承与发展之间所呈现出来的一种新的面貌。但现在，评论们更多地关注的是两个角色之间的联系，比如那一头长发，那张模糊的脸，那一双可怕的眼睛。然而，他们在叙述技巧上的差异却鲜有人关注。我觉得这就是两部电影最大的不同，从这一点上，我们可以看出日本电影的发展。

叙述中的时间要素

　　因为，在这场噩梦中，时间起到了至关重要的作用。这部电影讲述的是一部在一周之内就会死去的电影，所以时间的流逝是一种可怕的体验。为了使观众对时间有一个清晰的认识，在故事开始之前，我们会在故事的开头加上一行字幕，以标明日期。整个电影的情节是以时间为序的。诅咒里的时间顺序是不一样的。本片突出了主角们的不同遭遇，并把他们在不同时期所经历的事件串联起来。如此一来，就会让人有一种时空错乱的感觉。

简而言之，在《 午夜凶铃》中，时间是一条直线，而在《诅咒》中，时间却是一条错综复杂、相互交织的线。一条直线的时间，有着古典物理的特征，那就是时间只是一个坐标，一个背景。事情都是按时间的次序进行的，不可能跳出线性时间的桎梏。复杂交错的时间具有了现代物理学的特征：时间不再是一个永恒不变的坐标和背景，而是一种物质运动的一种表现形式，所以，不同的物质运动会有不同的时间。由此我们可以看出，两百多年来，物理学思想的发展对人类产生了多么深远的影响。

叙述中的空间要素

　　《午夜凶铃》的剧情，是以电影结束后的七天为主线，所以空间的重要性并不是很大。画面在电影中不停的变换着，一间又一间，一座又一座，一座又一座。而《咒怨》的主角，就是被诅咒的房屋，大部分剧情都是在这栋房屋中进行的。

　　在这种情况下，空间的变化就是人在这种情况下的心理状态。改变中的空间在提醒着人们：匆忙与忙碌。当主角面临可怕的诅咒时，他的反应就是主动地四处奔走，寻求解脱。所以，龙司回到了他的公寓，在这里，他们才会有一种如释重负的感觉，但贞子却是从电视机之中爬了出来，这让他们更加的绝望，因为不管他们如何的挣扎，都没有能够挣脱开来。同时，一成不变的空间也带来了另外一种暗示，那就是静止与死亡。不管是谁，一旦进入这里，就会被诅咒所笼罩，连反抗的机会都没有。这种绝望，也是一种极致。一种负面的、彻底的失望。尽管两个人都很绝望，但也能看出两个时代的不同，一喜一悲。

不同叙述技巧中的文化差异

　　《咒怨》的叙述技巧是根据不同的主角而设计的，这让这部电影看起来就像是日本鬼片里的怪谈：把几个短片里的故事放进了一部电影里。这部恐怖故事的电影，带着浓浓的东方气息。简洁，朴实，富有禅意，平凡中折射出非凡的意蕴。而《午夜惊钟》的叙述方式却是西方性很强，严谨而又有逻辑性。二者之间的不同，既体现在小说的叙述技巧上，又体现在小说的内容上。《午夜凶铃》的内容是关于“为什么会有超自然的诅咒”这个问题。首先，主角始终在为整件事情找到一个合理的解释，不厌其烦地追问，对这件难以理解的事情进行了一次又一次地剖析；其次，这个故事也解释了为什么会有这样的事情发生，因为它把诅咒说成是一种变异的天花。对超自然现象持一种合理的态度，这正是西方恐怖电影的特色之一。而在《咒怨》一书中，不管是电影里的主角，还是电影里的主角，似乎都对超自然的诅咒没有丝毫的怀疑。在时间和空间的因果关系中，道德起着中心作用，而非逻辑。这就是东方的神秘感。在这一转型过程中，我们能不能看到一个由“西化”为“多极化”的文化发展过程？