【译　　名】四百击/无因的反叛/四百下/胡作非为 

【片　　名】The 400 Blows/Les quatre cents coups

【年　　代】1959

【国　　家】法国

【类　　别】犯罪/剧情

【语　　言】法语

【字　　幕】中文字幕

【IMDB评分】8.2/10 from 55,795 users  

【视频尺寸】1280 x 720

【片　　长】100 min 2 sec

【导　　演】弗朗科依斯 特吕弗 (Francois Truffaut)

【主　　演】Jean-Pierre Léaud ...... Antoine Doinel

　　　　　　Claire Maurier ...... Gilberte Doinel, the Mother

　　　　　　Albert Rémy ...... Julien Doinel

　　　　　　Guy Decomble ...... Petite Feuille, the French teacher

　　　　　　Georges Flamant ...... Mr. Bigey 

【简　　介】

　　法国新浪潮著名导演Francois Truffaut59年拍摄，这部作品给他带来了国际声誉。这是一部反映青少年问题的影片，主人公——小男孩Antoine Doinel因无法忍受学校、家庭、社会的重压而走上叛逆的道路，寻找自己的自由。

　　“四百击”译自英文“The Four Hundred Blows”，而后者又译自法文LES QUATRE CENTS COUPS，该俚语的意思是“青春期的强烈叛逆”。也许译作“无因的反叛”更好。

　　关于本片的主题和意义以及给人带来的感撼不在笔记范围，但我永远忘不了——Antoine被自己的父亲送进警察局，和罪犯与妓女一起被压上警车时，黑夜中他脸庞上闪闪的泪水。

　　提到这部片子，一般人都能想到最后有关奔跑的经典长镜头，这已被列入教科书中，其实本片还有很多精彩的段落。

　　导演选取了学校、家、警察局、少管所等地点做为对少年Doinel的施压场所，在这些地方Doinel永远处于被动的角色，镜头很少给人物全景。只有在街道或广场等室内的地方，镜头才放得开些，而且表达的内容也相对乐观。如片头低角度仰拍的巴黎街景，或体育老师带领众学生慢跑，跑到后来学生全都溜走的那个俯拍远景镜头，还在配乐上加了轻松的元素，在内容上也洗掉了一些压抑感。

　　但这并不说明在室外或街上Doinel就都很快乐，从一场在饥寒交迫的深夜偷牛奶的戏就可以看出。Doinel先起从印刷厂的“临时床”上起身，向镜头纵深走出，到街上后，向镜头右边走，通过跳轴又转到左边边，然后在偷牛奶的时候，更是左右反复走了好几次，最后走左边出镜，然后是从画面纵深处走到前景，摄像机摇到一个黑与白交界的街角落，被黑色淹没的Doinel大口喝着白色的牛奶，对比分明。这段戏充满了阴暗、落寞的气息，哪怕在后面Doinel 跑入人流滚滚的大街里都挡不住那种孤独的意味。

　　本片特写镜头比较少，有种说法是特写镜头过于强调个体本身，就割裂了与环境的关系，相对于整部影片而言这个镜头就会失去存在的意义，而这也反映出导演对与环境与纪实的表达方式和自己独特的理解。

　　在影片中Doinel有很多跑的镜头，但都跑不远，镜头时长也很短。而压抑的氛围一直在持续，直到最后进入少管所达到一个高潮，Doinel在与心理医生的对话，通过叠画跳接来积累情绪上的不流畅，而Doinel的母亲探访更是通过对话把这种压抑发展到新的高峰。于是，在影片的最后，出于节奏的考虑，导演采取了长镜头的手法，让主人公和影片积累的情绪来一次彻底宣泄。

　　采取长镜头之前的一个镜头是Doinel躲在桥下面，看到没人追过来，于是向画面深处跑几步，然后向左拐。第一个长镜头长约一分二十秒，Doinel 从左面出画，跳轴，强调情绪的变化。中全景，然后一直跑，跑出少管所的范围，声音是同期跑步声，甚至都能感受到他的心跳。第二个镜头，Doinel全景从画面远处向镜头右边跑来，出画，这时背景配乐起，镜头开始向左摇，能听到海浪声。当摇到海上的景色时，音乐声很大，用力的煽了一会儿情，照常理这时候电影就可以结束了，但摄像机还在向左摇，一直摇到岸边，出现Doinel的背影，刚才跑向镜头方向的Doinel现在是从镜头近处向纵深跑去，这个运动方向的转变十分自然，而且美妙，这个镜头一共大概50秒钟。影片的最后一个一多分钟的长镜头，表现的还是跑，全景，Doinel从岸上下来，跑到海滩上，继续向画面右方跑，镜头开始慢慢向右后方移动，摇。Doinel跑向大海，在海水中横着向右走了几步，却回过头向镜头走来，画面定格并推向了他那双迷茫、忧郁的双眼，特写，音乐和海浪声仍在继续，剧终。

　　这三个一组的长镜头，从视听角度看拍得真是炉火纯青，影片的配乐也十分到位。像这样的影片，无论在哪年诞生，最佳导演奖都会有Truffaut的位置。

　　Doinel能看到大海，却看不到自由。也许，争取自由的代价，就是失去自由。

除了经典二字，还是经典二字。看完这部电影就能知道蔡明亮为什么要在「你那边几点」对本片致敬，也明白那个与陈湘琪在巴黎街头对坐的老男人尚皮耶李奥，对整个电影史来说有多么重要。楚浮从这部电影揭开「法国电影新浪潮」的序幕，也倾泻了他青春年少时的怒火与喟叹，即使现在看来，这部片对儿童心理与教育制度的针砭依然铿锵有力，让人热血澎湃；却也献尽楚浮除了是个创作者外，自己不讳言同时身为一个影迷的温柔心情。

　　至于末尾那段经典得要命的长跑，则是所有关于反叛和逃离的隐喻里最明显的一个。当然最最精彩的，还是Antoine面对大海的浪潮来袭时那著名的眼神。

【获奖记录】

　　第十二届戛纳国际电影节 导演奖

　　英国学院奖最佳电影提名

　　纽约影评人协会奖